反东京的地方建筑漫步05：建筑的乌托邦之岛，直岛
原文链接：https://wirelesswire.jp/2019/12/73274/
原文标题：反東京としての地方建築を歩く05「建築のユートピア・アイランド、直島」
作者：五十岚太郎
译者：@日本建筑译介
最近更新：2020.5.30
凭借濑户内海国际艺术节、草间弥生[1]的公共艺术作品等多彩的现代艺术，如今的直岛声名远扬，吸引了许多观光客；但追根究底，直岛其实是一座建筑之岛。笔者于约25年前初次到访那里，就参观了现代主义建筑师、石井和紘设计的建筑群。对于上世纪80年代后半开始学习建筑的人来说，当时的石井正是一位势如破竹、作品引人注目的建筑师。
在那之后，随着倍乐生集团（Benesse）入驻直岛，从1990年代开始出现安藤忠雄操刀的酒店[2]、地中美术馆、李禹焕美术馆[3]，21世纪更是迎来了SANAA/妹岛和世+西泽立卫、西泽大良、三分一博志、藤本壮介[4]等建筑师，将直岛切实地引向了新的时代。尽管它只是一座小岛，但也堪称现代建筑的乌托邦。许多美术相关人士从海外纷至沓来，恐怕不止是为了现代艺术，体验获得世界顶级的普利兹克奖的安藤、SANAA的建筑同样是直岛的魅力所在。
乘船前往直岛，率先迎接访客的，是轮渡码头、海之驿直岛（海の駅なおしま）[5]的大屋顶。它出自SANAA之手，第一印象即典型的大、薄、轻、白。港口附近的项目通常是一座地标性的塔楼，但SANAA追求的并不是垂直方向的高度，而是水平方向的广度——在这里便体现为70m×52m的巨大屋顶，而厚度仅15cm。整个屋顶由直径8.5cm的细钢柱列支撑，如浮于空中般轻盈。屋顶高5m，因此船上的乘客面对它时，不是仰视而是俯瞰，从而会感觉到建筑的正面不仅限于实际的主立面，屋顶的水平面也是正面。
大屋顶的下方则是一片悠闲的空间。除了等候室、活动厅等分散的玻璃小屋，还有能够自由出入的屋外。巴士上车点、小型车等候区也在这里。白色列柱的均质空间，微微倾斜的地面，共同形成了场所之间的微妙差异。向外远眺，被白色天顶框住的风景也十分有趣。地面嵌有盒型灯具，天顶便无需增加类似设施。不锈钢镜面安在耐震壁上，映出周围风景的同时，隐藏起自身的存在，轻盈感愈显。
顺便一提，最初的濑户内海国际艺术节地图上只显示安藤之后的建筑作品，而将开拓者石井的作品排除在外，难免令人遗憾。好在2016年总算回到原点，举办了一场由槻橋修监修的名为“直岛建筑——NAOSHIMA BLUEPRINT”的展览及建筑导览，展出了从石井的直岛小学校（1970）[6]到现有建筑的活动轨迹。直岛小学校的设计还有年轻时代的難波和彦、伊东丰雄的参与（图纸上也署有他们二人的名字）。这再一次证明，近半个世纪以来，这座小岛上重要建筑的密度是多么惊人。
在那场直岛建筑导览中，我们参观了石井设计的幼儿园、保育园、中学[7]、体育馆、小学、行政中心（役場），以及三分一博志设计的直岛大厅和翻新的私宅“直岛之家”（直島の家 またべえ）。由于受到当时直岛町町长三宅亲连（三宅親連）的青睐，石井从在东京大学研究院念书时起，就参与了直岛的一系列项目。不过这种内定的做法放在今天恐怕会被批判而难以实现。
这次导览对我来说也是一次难得的机会：虽然已经看过无数次石井建筑的外观，但进入内部、踏上台阶还是头一回。他那番复杂的设计，甚至早于上世纪70年代的规划学、空间结构、完全符号式的后现代，其价值应当重新被审视。在套用唐破风等飞云阁*1元素的直岛役场（1983）[8][9]，会议厅里令人诧异的和洋折中的天顶（折上格天顶*2+圆顶！），以及可能影响其弟子山田幸司的“和风+高技”的房间，都给我留下深刻的印象。直岛大厅[10][11]则作为充分利用环境的建筑，在役场背后与之形成了良好的对照。
三分一博志继犬岛精炼所美术馆（2008）之后，凭借直岛大厅第二次获得了日本建筑学会赏（作品）。乍看是入母屋风的造型*3，实际并没有使用传统的屋顶形式。上部开口，安有吸入自然风的装置，屋顶形态的意义被颠覆。我曾在夏季再次进入这一空间，虽然没有空调，却不会感觉到热气。可以说，直岛大厅是一座用身体去感受的建筑。三分一博志对当地聚落做了细致的考察，根据岛上的风向，进行各种模型研究和风洞实验，得出了让空气有效流动的屋顶形态。附近的集会所与之相似：类似寄栋造*4的大屋顶下，散布着多个带有小屋顶的房间，这种做法主要也是为了创造舒适的风环境。
直岛大厅的入母屋屋顶以前所未见的比例在地面延展，形似巨大的竖穴式住居。大面积的天顶通通被抹上了漆喰*5，带来了使人惊异的空间体验。紧邻直岛町役场的位置也饶有趣味，可以对比二者与对屋顶迥然不同的处理：石井借鉴飞云阁屋顶的立面，使之作为一种符号；三分一博志的屋顶，其剖面就是重要的环境装置。此外，役场是意识到日本特有的结构体系并对其发起挑战的后现代设计；直岛大厅则在寻求适合直岛的形态，巧妙融合风、水、光等普遍存在的自然要素，试图打造21世纪的环境建筑。三分一博志不仅利用风的轨迹、对直岛住宅进行改建或增建，还提倡重新认识岛的价值，通过建筑发现地域特性。
在直岛建筑峰会上，笔者有幸与浅田彰*6交谈。他迫不及待地提出，应将糟糕的后现代的役场拆除，由三分一博志建造新的役场。这番发言让会场炸开了锅。无论如何，这些建筑是时代变化的见证者。从最初香川县县长、金子知事推动高松现代主义建筑群（包括丹下健三的香川县厅舍），到受其影响的三宅町长为直岛引入石井的一系列设计，建筑的历史意义不言自明。
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>>>反东京的地方建筑漫步06：以创新型现代建筑改变都市形象的仙台
除了原文配图之外的图片出处
直岛大厅及俯瞰图：Benesse Art Site Naoshima http://benesse-artsite.jp/story/20170210-768.html
